2010年8月10日 星期二

吳冠中的抽象與具象

↑「獨立風骨-- 吳冠中捐贈展」展期暫至8月29日
↑《瀑布》(1986,水墨設色紙本)

抽象與具象原本是藝術上的兩種相反的風格,具象是看到具體形象,抽象就剛好相反,但看吳冠中的作品,抽象和具象的手法好像可以合而為一或交替運用。例如瀑布本是具體之物,但吳冠中的《瀑布》(1986,水墨設色紙本) 卻不全然以具象的形態出現,原來作者是要以瀑布表達一種意念,正如他的解說:「母體在九寨溝諾日朗,我抺盡雜樹亂石,還她一個清白之軀,素白的奔瀉,純淨的奔瀉,似一面明鏡,讓世人照見自身的污濁。」

↑《鄉情與鄉愁》(1991,水墨設色紙本)

至於實物以外,如個人的情緒感想等,一般應是抽象的,但吳冠中的《鄉情與鄉愁》(1991,水墨設色紙本) 反而不全然是抽象的,畫面的垂柳竹枝、黑瓦、大面積的白牆和上面的粗細橫斜不等的藤線,對作者來說都蘊含著故鄉的情懷和思念。

↑《聽驚雷》(2007,水墨紙本)

現時剛好盛夏,可以經常聽到雷聲,但行雷(不是閃電)怎樣畫出來呢?吳冠中的《聽驚雷》(2007,水墨紙本)以烏黑的畫面來表達對這大自然現象的心理感受:「烏黑,烏黑,於無聲處聽驚雷,烏黑無聲。」

↑《幻影》(2010,水墨設色紙本)
《夢醒》(2010,水墨設色紙本)

吳冠中晚年的作品,比較多用抽象的手法來表達他的感覺,這包括他在本年6月病逝前捐贈給香港藝術館的5幅作品,例如《幻影》(2010,水墨設色紙本)和《夢醒》(2010,水墨設色紙本)等。

《維港寫生 》( 2002,箱頭筆水彩紙本)

吳冠中對香港有感情,他的《維港寫生 》( 2002,箱頭筆水彩紙本),是當年訪港時在「眾情難卻,破例當眾示範速寫」的作品,手法是具象。未知吳冠中抽象風格下的維港是什麼面貌的呢?我們當然不可能知道,他的《維港寫生 》已是絕唱了。

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